Golven – Lineaire fase MultiBand
Software-audioprocessor
Gebruikershandleiding

Hoofdstuk 1 – Inleiding

Introductie van Waves lineaire fase multibandprocessor.
De LinMB is een geëvolueerde versie van de C4 MultiBand parametrische processor. Als u bekend bent met C4, zult u merken dat de Linear Phase MultiBand erg op elkaar lijkt, en een aantal echte baanbrekende innovaties en technologie toevoegt die superieure en zuiverdere resultaten opleveren.

De LinMB heeft

• 5 discrete banden met elk hun eigen versterking en dynamiek voor het egaliseren, comprimeren, uitbreiden of beperken van elke band afzonderlijk.
• Lineaire fase-crossovers zorgen voor echte transparantie wanneer de splitsing actief maar inactief is. Het enige effect is pure vertraging zonder enige kleuring.
• LinMB is uitgerust met de opties voor automatische make-up en gain-trim.
• Adaptief drempelgedrag zorgt voor de meest effectieve en transparante verwerking van multibanddynamiek.
•  LinMB heeft de visuele interface van de bekroonde C4 met Waves' unieke DynamicLine™-display dat de daadwerkelijke versterkingsverandering weergeeft als een EQ-grafiekweergave.

Waves heeft de LinMB gemaakt om te voldoen aan de meest veeleisende en kritische eisen bij het beheersen van elk geluid en muziekgenre.
Hoewel de Waves Masters-bundel erop is gericht om puristische kwaliteitsinstrumenten voor mastering te bieden, zijn er veel toepassingen waarin het zeer nuttig kan zijn, bijvoorbeeld stemverwerking, transmissieverwerking, ruisonderdrukking, trackstrip.
De LinMB heeft een vaste hoeveelheid vertraging of vaste latentie van ongeveer 70 ms (3072 sampbestanden in 44.1-48kHz). Door de intensieve berekeningen die nodig zijn voor de Linear Phase crossover is het een hele prestatie om dit zowel in TDM als Native in realtime te laten werken.
Er is veel moeite gedaan om de prestaties voor specifieke CPU's te optimaliseren met behulp van Co-processors zoals Altivec op MAC en SIMD op x86-type processors.
Hogere s verwerkenampEen snelheid zoals 96 kHz zal zeker veel meer CPU vereisen dan 48 kHz.

MULTIBAND-DYNAMIEK
Bij MultiBand Dynamics-verwerking splitsen we het breedbandsignaal op in discrete banden. Elke band wordt naar zijn speciale dynamiekprocessor gestuurd om de gewenste dynamische versterkingsaanpassing of statische versterking toe te passen. Het splitsen van het signaal heeft de volgende grote gevolgen:

• Elimineert intermodulaties tussen banden.
• Elimineert winstrijden tussen verschillende frequentiebanden.
• Maakt het mogelijk de aanval van elke band in te stellen en de releasetijden aan te passen aan de frequenties in die band.
• Maakt het mogelijk om per band verschillende functionaliteiten (compressie, expansie, EQ) in te stellen.

Bijvoorbeeldample, het is mogelijk om de lage frequenties te comprimeren met langere aanvalsvrijgavewaarden, en tegelijkertijd het middenbereik uit te breiden met kortere, DeEss hi-mids met veel snellere aanval en de superhi-frequenties los te laten en te versterken zonder enige dynamiek.
MultiBand-apparaten zijn vooral handig als het gaat om de dynamiek van een mix met een volledig bereik. Zowel in een symfonisch orkest als in een rock-'n-rollband domineren verschillende instrumenten verschillende frequentiebereiken. Vaak domineert het lage bereik de hele dynamische respons, terwijl de hogere frequenties er bovenop komen. Hoewel het de taak van de mixer of componist is om een ​​gewenste balans te bereiken, vinden mastering-ingenieurs vaak dat ze iets moeten doen aan de dynamiek van de gemengde bron. Het kan zijn om het verder aan te vullen of zelfs de kwaliteit ervan te verbeteren, of mogelijk om het zo luid mogelijk te maken voor een concurrerend niveau, met zo min mogelijk verslechtering.

LINEAIRE FASE XOVERS
Wanneer de LinMB actief is maar inactief is, vertoont deze slechts een vaste hoeveelheid vertraging.
De uitvoer is 24-bit schoon en trouw aan de bron.
Wanneer we Xovers gebruiken om een ​​signaal te splitsen, denken we graag dat ze het ingangssignaal opsplitsen in banden, waarbij al het andere onaangeroerd blijft. De waarheid is dat elke normale analoge of digitale Xover een verschillende mate van faseverschuiving of vertraging introduceert op verschillende frequenties. Verdere dynamische versterkingsveranderingen zullen verdere modulatie van de faseverschuiving veroorzaken die door de Xovers is geïntroduceerd. Dit fenomeen werd behandeld in de fase-gecompenseerde Xovers van C4, maar de aanvankelijke faseverschuiving veroorzaakt door de Xovers is nog steeds zichtbaar in C4 en in de uitvoer zijn alle frequenties gelijk aan de bron in Ampbreedtegraad maar niet in fase.
Wanneer het belangrijk is om zoveel mogelijk bronintegriteit te bereiken, gaat de LinMB een lange weg en splitst het signaal in 5 banden, waarbij een 24-bits schoon startpunt behouden blijft voor het toepassen van verschillende dynamische verwerking op elk van de banden.
Transiënten zijn de belangrijkste sonische gebeurtenissen die profiteren van lineaire fase.
Transiënten bevatten een breed scala aan frequenties en zijn in hoge mate ‘gelokaliseerd’ in de tijd. Een niet-lineair fasefilter dat de fase verschillend verschuift voor verschillende frequenties, zal de transiënt over een langere tijdsperiode “uitsmeren”. De Linear Phase EQ passeert transiënten en behoudt hun volledige scherpte.

ADAPTIEVE DREMPELS EN ONTMASKING
Wanneer een zacht geluid en een hard geluid tegelijkertijd voorkomen, heeft het harde geluid een maskerend effect op het zachtere geluid. Het onderzoek naar Masking bracht de Upward spread Masking naar voren, waarbij luide laagfrequente geluiden hogere frequenties maskeren. De Linear MultiBand biedt elke band een manier om gevoelig te zijn voor de energie in zijn “Masker”-band. Wanneer de energie in de Maskerband hoog is, zal de drempel van de band stijgen om minder verzwakking te introduceren en de maskering te compenseren, waardoor het geluid in elke band zo luid en helder mogelijk naar voren komt. De Linear MultiBand is de eerste processor die dit ontmaskeringsgedrag introduceert, waarvan u kunt lezen
meer in hoofdstuk 3 van deze handleiding.

Hoofdstuk 2 – Basisbediening.
DE STUURGROEPEN VAN DE WAVES LINEAR PHASE MULTIBAND –
DE CROSSOVER-FREQUENTIES –

De 4 Xover-frequenties worden direct onder de grafiek ingesteld door de grafiekmarkering te pakken of de tekstknop te gebruiken. Deze definiëren de afsnijfrequenties waarin het breedbandsignaal wordt opgesplitst in de vijf afzonderlijke banden.

INDIVIDUELE BANDBESTURING –

Elke band van Waves LINMB heeft 5 instelbare dynamiekinstellingen.
Threshold, Gain, Range, Attack, Release, Solo en Bypass. Deze werken op dezelfde manier in de meeste dynamiekprocessors, maar in deze processor beïnvloeden ze de dynamiek van een van de 5 banden. Het bereik lijkt misschien onbekend en komt feitelijk in de plaats van de bekende ratio, maar het definieert zowel de intensiteit van de versterkingsaanpassing als de limiet van de versterkingsaanpassing. Lees meer In het volgende hoofdstuk.

GLOBALE INSTELLINGENBEDIENING –

In de sectie Globaal vindt u hoofdbedieningen, dit zijn samengevoegde bedieningselementen waarmee u alle bedieningselementen per band in één keer kunt verplaatsen.

Andere hebben betrekking op de algehele processoruitvoer: Gain, Trim en Dither.
Met de Make-upbediening kunt u kiezen tussen de handmatige modus en Auto Makeup.
Tenslotte zijn er 4 algemene bedieningselementen voor het compressiegedrag – Adaptief (verder uitgelegd in het volgende hoofdstuk), Release – Selecteren tussen Waves ARC – Auto Release Control voor een handmatig ingestelde release. Gedrag – Opto- of Electro-modi beïnvloeden de aard van de release. Knie – zachte of harde knie of een waarde daartussenin.

SNELSTART
Om te beginnen biedt Waves een selectie fabrieksinstellingen. Deze kunnen veelal dienen als goede uitgangspunten voor het toepassen van MultiBand Dynamics. Omdat dit geen effectprocessor is, moeten de daadwerkelijke instellingen programma-afhankelijk zijn en de meeste mastering-ingenieurs geven er de voorkeur aan om de processor handmatig in te stellen en niet te vertrouwen op kant-en-klare instellingen. De standaardinstellingen en presets van de processor bieden een mooie schaling van de Time Constants Attack, Release in relatie tot de golflengte van hun band, waardoor langzamere instellingen naar lagere banden en snellere waarden naar hogere banden worden geboden. Andere bedieningselementen zijn in de presets ingesteld om een ​​aantal mogelijke modi en verschillende combinaties te laten zien.

• Begin met het gebruiken van de standaardinstellingen van de processor.
• Speel muziek af.
• Voor algemene MultiBand-compressie stelt u eerst het bereik in alle banden in op –6dB door de Master Range-regelaar naar beneden te slepen. Dit zorgt ervoor dat de versterkingsaanpassing verzwakking of compressie zal zijn en dat de maximale verzwakking een reductie van 6 dB niet zal overschrijden.
• Stel nu uw nominale drempelwaarden per band in. Gebruik de piekenergie in elke band om de nominale drempelwaarde in te stellen op de piekwaarde.
• Nu kunt u de hoofddrempel naar beneden slepen om de algemene compressie in te stellen. U kunt ervoor kiezen om Auto Makeup in te schakelen nadat u de nominale drempels hebt ingesteld. Op deze manier zal verdere manipulatie van de drempel de relatieve luidheid behouden en zult u de compressie horen in plaats van de verandering in luidheid.
• Pas de versterking per band aan om te voldoen aan of te kwalificeren voor uw idee van “vlakke” egalisatie.
• Speel het hele programma, of in ieder geval de luidste passages, en druk op de Trim-knop om de globale outputwinst te compenseren en de marge op volledige schaal te kopen.

Merk op dat deze Quick Start-routine niet het gouden recept is voor mastering met de Linear MultiBand, maar wel een algemene typeoefening biedt waarmee gebruikers die nieuw zijn bij MultiBand een aanbevolen workflow kunnen volgen. Deze exampMet de Linear MultiBand zijn de mogelijkheden nog maar beperkt en er zijn meer optionele geavanceerde functies die gevolgen kunnen hebben voor de workflowmethode. Lees verder in deze handleiding om meer te weten te komen over enkele van de speciale geavanceerde functies.
Over het algemeen is het belangrijk om te onthouden dat, hoewel het proces wordt toegepast op het splitsen van afzonderlijke frequentiebanden, dit het Whole WideBand-geluid beïnvloedt. Elke band solo spelen, de compressie ervan solo toepassen en vervolgens naar het geheel luisteren, kan als workflow niet de moeite waard zijn.
Frequentieanalyzers kunnen worden gebruikt om visuele feedback te krijgen om te valideren of te verwoorden wat u hoort, maar het belangrijkste is om de oren te gebruiken en in een goede luisteromgeving te werken voor kritische referentie.
Oefening baart kunst!
Deze tool biedt veel keuze. Het zijn niet de Renaissance-tools die u helpen tijd te besparen voor geweldige resultaten. Het is een zeer flexibel, ultraprofessioneel, puristisch kwaliteitsinstrument.

Hoofdstuk 3 – Specialiteiten van de chef-kok

ADAPTIEVE DREMPELS EN ONTMASKING.
Het effect van luidere geluiden op zachtere geluiden wordt al tientallen jaren onderzocht. Er zijn veel classificaties voor maskering en de meest effectieve maskering wordt beschouwd als vooruit in de tijd en omhoog in frequentie. Simpel gezegd: luide lagere frequenties beïnvloeden de manier waarop we hogere, zachtere frequenties waarnemen.
De luide lage frequentie maskeert de hogere frequenties. In de LinMB kunnen we elke band beschouwen als het masker voor de band erboven, dus als het geluid in een bepaalde band erg luid is, zal dit een maskerend effect hebben op het geluid in de band erboven. Om dit aan te pakken kunnen we de drempel van de gemaskeerde band een beetje optillen, waardoor deze minder verzwakking krijgt en iets luider of ontmaskerd wordt.
The Linear Phase MultiBand processor lets each band be sensitive to the energy in the band below it. The “Adaptive” control is a continuous scale of sensitivity to the Masker scaled in dB’s. –inf. Adaptive = off, this means no sensitivity and the threshold is absolute regardless of what’s happening in the lower band. When increasing the value the band will become more and more sensitive to the energy in the band below it, The energy ranges from –80dB tp +12. We call 0.0dB Fully Adaptive and values above it are Hyper Adaptive.
Wanneer de energie in de Maskerband hoog is, wordt de drempel opgeheven. Wanneer de energie in de onderste band daalt, worden de details onthuld, gaat de drempel weer omlaag en wordt de verzwakking weer normaal. Er is ook een kettingreactie die zorgt voor een subtiele algemene compressievrijheid op de hogere banden wanneer de lage banden veel energie bevatten.
Elke band van de lineaire MultiBand heeft zijn eigen compressie-instellingen en de ingenieur wil mogelijk meer comprimeren wanneer een band wordt belicht en minder wanneer deze wordt gemaskeerd. In bijvampbijvoorbeeld een nummer begint met een solozang en dan komt de weergave binnen en verandert het beeld. De “aanwezigheids”-frequenties van de stem worden belangrijker dan de lagere “warme” tonen van de stem, dus om de warmte terug te winnen zouden we deze minder willen verzwakken wanneer het afspelen begint.
Dit is een macro-voorbeeldampbestand dat gemakkelijk kan worden behandeld met een beetje automatisering, maar in concept gebeurt maskering op microschaal gedurende het hele programma. BijvoorbeeldampEen staccato baslijn maskeert en legt het geluid van de hogere band bloot op een schaal waarop handmatig rijden niet praktisch is. Het adaptieve gedrag is het praktische antwoord.
Het gedrag van Adaptive De-Masking is nieuw voor bijna alle gebruikers, en sommigen denken misschien dat het niet nodig is. Het is echter interessant, effectief en het proberen waard.
Anderen vinden het misschien nuttig, maar het kan ook enige oefening vereisen voordat u er vertrouwd mee raakt. Optioneel kan dit de manier waarop u werkt veranderen.
Probeer als eerste stap adaptief gedrag toe te voegen aan kant-en-klare instellingen op materiaal dat je heel goed kent. Zet de Adaptive control op –0dB. Bij deze instelling krijgt u zeer adaptief gedrag. Doe een beetje een luistertest van A > B. Probeer speciale aandacht te besteden aan passages die een verschillende spectrale dynamische aard hebben en hoor hoe het adaptieve gedrag daarop reageert, door een meer dynamische benadering van de dynamiek toe te voegen. Deze exampDit is enigszins extreem en het wordt aanbevolen om instellingen rond de –12 dB te proberen voor subtiele adaptieve ontmaskering. Het kan ook interessant zijn om de algehele drempel van de top 4 “Adaptieve” banden te verlagen door hun drempels meervoudig te selecteren en ze naar beneden te trekken om de extra losheid te compenseren. Wanneer ze worden blootgesteld, zullen ze in ieder geval strakker en losser zijn als ze worden gemaskeerd .
AUTOMATISCHE MAKE-UP
Bij het toepassen van compressie vermindert het aanpassen van de drempel de luidheid.
Bij de meeste compressoren kunnen we de algehele versterkingsvermindering horen en kunnen we make-upversterking toepassen om de verloren luidheid terug te winnen.
Bij WideBand-compressoren vinden we automatische make-up redelijk eenvoudig.
De automatische make-up wordt versterkt door de omgekeerde waarde van de drempelwaarde, of heeft soms een drempelafhankelijk make-upbereik dat ook rekening houdt met de knie en de ratio. Bij MultiBand zijn er nog andere overwegingen. De energie van de band wordt opgeteld bij die van de andere banden, dus het is moeilijk om het deel van de energie van de afzonderlijke band op het opgetelde breedbandsignaal te voorspellen.
De Auto Makeup in LinMB lijkt enigszins op elkaar, omdat het rekening houdt met de drempel, het bereik en de knie. In de breedband zouden we de hoofdruimte gebruiken om de luidheid verder te versterken dan mogelijk was vóór het comprimeren. In het geval van MultiBand is het ontworpen om de algemene niveaustabiliteit te helpen behouden voor een betere a/b-vergelijking. Terwijl bij een breedbandcompressor het algehele niveau in de LinMB wordt verlaagd, wordt alleen de versterking van een bepaalde band verminderd ten opzichte van de andere. Het is veel gemakkelijker om de verloren luidheid te horen dan de daadwerkelijke compressie, dus als je met Auto Makeup werkt, blijft het niveau van de band hetzelfde en kun je je beter concentreren op het geluid van het dynamische proces voor die band. U kunt ervoor kiezen om Auto Makeup als werkmodus te gebruiken om de compressie per band goed te laten klinken. Vervolgens kunt u daarbovenop een versterking per band toepassen. Wanneer u Auto Makeup uitschakelt, wordt het effect ervan bijgewerkt in de winst per band. Het wordt aanbevolen om eerst nominale drempels per band in te stellen voor de piekenergie in elke band. Schakel vervolgens automake-up in en blijf de gewenste dynamiek aanpassen.
Automatische make-up interfereert niet met de versterkingsregeling per band. Ook kan het niet clipping-proof zijn en zal de algehele outputversterking dienen om de marge tussen de piek en de volledige schaal in te korten.
WAVES ARC™ – AUTOMATISCHE RELEASE-CONTROLE
Waves ARC is ontworpen en debuteerde in de Waves Renaissance Compressor. Deze routine stelt de optimale releasetijd voor de versterkingsaanpassing in door programmagevoelig te zijn. De Auto Release Control verwijst nog steeds naar de releasetijd van de band en optimaliseert deze op basis van de daadwerkelijke demping, waardoor maximale transparantie wordt gegarandeerd. Vóór ARC was het altijd nodig om te wisselen tussen korrelige vervorming met korte releasetijden en pompen bij het instellen van langere releasetijden. ARC helpt de omvang van deze artefacten te verminderen. Voor de beste resultaten kunt u de releasetijd instellen op het beste compromis tussen vervormen en pompen en vervolgens ARC toepassen om nog betere resultaten te krijgen met minder artefacten. Als alternatief kunt u gewoon op deze technologie rekenen, uw releasewaarde op de gewenste marge instellen of vasthouden aan de release-schaling van een preset en vertrouwen op ARC om het goed te doen. ARC werd overal waar we het introduceerden zo goed geaccepteerd en in de LinMB staat het standaard AAN.

Hoofdstuk 4 – LinMB-bedieningselementen en -displays.

CONTROLES
Individuele bandbediening
DREMPEL.
0- -80dB. Standaard – 0.0 dB

Definieert het referentiepunt voor de energie van die band. Telkens wanneer de energie in een bepaalde band de drempelwaardeaanpassing overschrijdt, wordt er een aanpassing van de drempelversterking toegepast. Voor uw gemak heeft elke band een energiemeter voor visuele aanpassing van de drempel

VERDIENEN.
+/- 18dB. Standaard 0.0 dB

Stelt de algehele uitgangsversterking van de band of de make-upwaarde van de band in. Deze versterkingsregelaar kan worden gebruikt om de versterking van de band aan te passen, zelfs zonder enige dynamiek zoals een EQ. Het wordt ook gebruikt om de versterking van de band die wordt gecomprimeerd of uitgebreid aan te passen om de gecreëerde hoofdruimte te compenseren door de verzwakking van de compressor te gebruiken, of om clipping te voorkomen.

BEREIK.
–24.0dB – 18dB. Standaard –6dB

Stelt het mogelijke bereik in van de dynamische versterkingsaanpassing en ook de intensiteit ervan, vervangt de klassieke “Ratio” -regeling en voegt er een stevige grens aan toe. Negatief bereik betekent dat wanneer de energie de drempel overschrijdt, er een versterkingsreductie wordt toegepast, terwijl positief bereik betekent dat deze verder wordt versterkt. Lees meer over bereik in het volgende hoofdstuk.

AANVAL.
0.50 – 500 ms. Standaardwaarden geschaald voor elke band.

Definieert de tijd die nodig is om de versterkingsreductie toe te passen vanaf het moment dat de gedetecteerde energie de drempelwaarde overschrijdt.

UITGAVE.
5 – 5000 ms. Standaardwaarden geschaald voor elke band.

Definieert de tijd die nodig is om de toegepaste versterkingsaanpassing vrij te geven vanaf het moment dat de gedetecteerde energie onder de drempel daalt.

SOLO.

Solo is de band naar de uitgang van de hoofdprocessor voor het monitoren van de banddoorgang alleen of samen met andere op solo's gebaseerde bands.

OMLEIDING.
Omzeilt alle verwerkingen op de band en stuurt deze naar de hoofduitgang op dezelfde manier als waarop deze werd ingevoerd. Dit maakt het mogelijk om de verwerkte uitvoer versus de bron voor elke band afzonderlijk te monitoren.

Cross-overs – Xover

Er zijn 4 crossovers in de liner multiband. Elk stelt de afsnijfrequentie in voor de High Pass- en Low Pass-filters die elkaar kruisen.
Vanwege het rekenintensieve karakter van de Finite Impulse Response-filters zullen de Xover-regelaars een klik laten horen wanneer ze naar een nieuwe positie worden gereset. Wanneer u de muis gebruikt om de frequentie aan te passen of wanneer u de markeringen onder aan de grafiek vastpakt, wordt het nieuwe filter alleen ingesteld wanneer u de muis loslaat om ritsgeluiden te voorkomen. Met behulp van de pijltjestoetsen of het bedieningsoppervlak kunt u stap voor stap vooruitgaan om uw Xover-positie te verfijnen. Soepele sweeps zijn onmogelijk, maar de nadruk moet liggen op het instellen van de Xover-posities op de gewenste afsnijfrequentie.

Elk van de vier crossovers heeft een uniek frequentiebereik:
LAAG: 40 Hz – 350 Hz. Standaard – 92 Hz.
LAAG MIDDEN: 150 Hz – 3 kHz. Standaard – 545 Hz.
HOOG MIDDEN: 1024 Hz – 4750 kHz. Standaard – 4000 Hz.
HOOG: 4 kHz – 16 kHz. Standaard – 11071 Hz.

Uitvoersectie
VERDIENEN -

Stelt de algehele uitgangsversterking in. Het dubbele precisieproces garandeert geen invoer of interne clipping, dus deze versterking wordt aan de uitgang gebruikt om clipping te voorkomen.

TRIM -

De Auto Trim-knop werkt de piekwaarde bij en wanneer erop wordt geklikt, wordt de uitgangsversterkingsregeling aangepast om de marge bij te snijden, zodat de piek gelijk is aan de volledige digitale schaal. Voor nauwkeurige clippreventie laat u het programma of in ieder geval de onderdelen met hoge versterking passeren. Wanneer er sprake is van clippen, gaat het cliplampje branden en zal de Trim-controlebox de piekwaarde bijwerken. Klik nu op de knop Trim om de versterking met de piekwaarde te verlagen.
DITHER –

Het 48-bits proces met dubbele precisie kan overflows aan. Het resultaat komt echter uit op 24 bit terug naar de audiobus van de hosttoepassing. Sommige native hosts kunnen 32 drijvende-komma-uitvoer naar de mixer of naar de volgende plug-in uitvoeren. Dit is het enige geval waarin we raden aan om dither niet te gebruiken. De Dither-besturing voegt dithering toe aan de 24 bits in plaats van alleen maar afronding, wat het geval zal zijn als de Dither is uitgeschakeld. De ruis van de dither en de vermoedelijke kwantiseringsruis zullen, wanneer er geen dither is, zeer laag zijn. Door de dither kan uw 24-bits resultaat vrijwel een waargenomen 27-bits resolutie hebben. Eventuele geïntroduceerde ruis wordt verder versterkt door de uitvoer te beperken (met L2 uit
natuurlijk), dus we wilden de gebruikers niet binden aan de dither-ruis en toestaan ​​dat deze werd uitgeschakeld.
Hoe het ook zij, het geluid kan ver onder de vloer van het programma blijken te liggen en alleen hoorbaar zijn bij extreme monitoringniveaus, weggestopt binnen de geluidsvloer van het versterkingssysteem. Het normaliseren van gedempte stilte kan het trillen versterken tot verschrikkelijk geluid dat volledig uit zijn context is. Bij het analyseren van niet-geditherde stilte zou het behoorlijk stil moeten blijven, maar dit betekent niet dat deze modus superieur is. De Dither is standaard ingeschakeld en het gebruik ervan wordt aanbevolen, tenzij u weet dat uw host 32-bits audio terugstuurt naar de host.
e Global Behavior-instellingen Deze instellingen passen globaal dynamisch procesgedrag toe dat de compressie-eigenschappen per band zal beïnvloeden.

AANGEPASTE:
-inf.=Uit – +12dB. Standaard – uit.

De adaptieve bediening stelt de gevoeligheid van een band in voor de energie in de Maskerthe-band eronder.
De besturing maakt gebruik van een dB-schaal. Het gedrag zal zijn dat wanneer er hoge energie is in een bepaalde band, de drempel voor de band erboven wordt opgeheven om deze te ontmaskeren.
Lees meer over adaptieve drempels en de-masking in hoofdstuk 3.

VRIJLATING:
ARC of handmatig. Standaard – ARC.

De Auto release-regeling stelt een optimale releasetijd in ten opzichte van de handmatige releasetijd. Wanneer Handmatige vrijgave is geselecteerd, zal de vrijgave van de verzwakking absoluut zijn zoals aangegeven. Door ARC toe te voegen wordt de vrijgave gevoelig voor de hoeveelheid verzwakking en wordt de beste vrijgavetijd ingesteld om transparantere resultaten te krijgen.

GEDRAG:
Opto of Elektro. Standaard – Elektro.

• Opto is een klassieke modellering van opto-gekoppelde compressoren die lichtgevoelige weerstanden gebruikten om de hoeveelheid compressie (in het detectorcircuit) te regelen. Ze hebben het kenmerkende ontgrendelingsgedrag van “op de rem trappen” wanneer de versterkingsreductie nul nadert. Met andere woorden: hoe dichter de meter bij nul komt, hoe langzamer hij beweegt. (Dit is zodra de versterkingsreductie 3dB of minder is). Boven de 3dB versterkingsreductie heeft de Opto-modus zelfs snellere releasetijden. Samenvattend heeft de Opto-modus snelle releasetijden bij hoge versterkingsreductie, en trage releasetijden als deze nul GR nadert. Dit kan zeer nuttig zijn voor diepere compressietoepassingen.
• Electro is een uitvinding van Waves voor compressorgedrag, in die zin dat het vrijwel het omgekeerde is van de Opto-modus. Naarmate de meter weer op nul staat, beweegt hij sneller. (Dit is zodra de versterkingsreductie 3dB of minder is). Boven de 3dB versterkingsreductie heeft de Electro-modus feitelijk langzamere releasetijden, net als een mini-leveler, die vervorming minimaliseert en het niveau optimaliseert. Samenvattend heeft de Electro-modus langzame releasetijden bij hoge versterkingsreductie, en een steeds snellere release naarmate deze nul GR nadert. Dit heeft zeer goede voordelen voor gematigde compressietoepassingen waarbij een maximaal RMS (gemiddeld) niveau en dichtheid gewenst is.

KNIE:
Zacht =0 – Hard=100. Standaard – 50

Deze Master-bediening heeft invloed op de kniekarakteristieken van alle vier de banden, variërend van zachter (lage waarden) tot harder (hogere waarden). Op de maximale waarde heeft de Master Knee-regelaar de neiging om het geluid een harder randje te geven, met een krachtiger overshoot-achtig karakter. Pas aan naar smaak. De Knee en Range werken samen om het equivalent van een ratiocontrole te geven. Gebruik hoge knie-instellingen om limiter-type gedrag te bereiken.

DISPLAYS
DE MULTIBAND-GRAFIEK:

De MultiBand-grafiek lijkt op een EQ-grafiek Ampbreedtegraad op de Y-as en frequentie op de X-as. In het midden van de grafiek bevindt zich de DynamicLine, die de versterkingsaanpassing per band weergeeft zoals deze binnen het bereik plaatsvindt, weergegeven door de blauwachtige markering. Onder de grafiek bevinden zich de 4 Crossover-frequentiemarkeringen en op de grafiek bevinden zich 5 markeringen waarmee u de versterking van de band kunt instellen door omhoog en of omlaag te slepen en de breedte van de band door zijwaarts te slepen.

DE OUTPUTMETERS:

De Output-meters tonen de master-uitvoer van de processor. Onder elke meter bevindt zich een peak hold-indicator. De Trim-regelaar onder de meters toont de huidige marge tussen de piek en de volledige schaal. De ruimen en de trimwaarde worden gereset als u in het metergebied klikt.

BAND DREMPELMETER:

Elke band heeft zijn eigen meter die de ingangsenergie in die band weergeeft. Onder de meter bevindt zich een numerieke piekhoudindicator. Wanneer u uw nominale drempelwaarden wilt instellen, kunt u de piek als referentie gebruiken en deze vervolgens verder instellen met de masterdrempelbediening.

Hoofdstuk 5 – Bereik- en drempelconcept

Het concept van 'Threshold' en 'Range' in plaats van de traditionele 'Ratio'-regeling creëert een aantal zeer flexibele en krachtige toepassingen voor de LINMB. Ze omvatten compressie en expansie op laag niveau, waardoor u multiband “opwaartse compressoren” en ruisonderdrukkers krijgt.

OUDE SCHOOL / EEN ANDERE SCHOOL
Als u bij de klassieke compressorbenadering een zeer lage Threshold instelt met een bepaalde verhouding, kunnen er extreme hoeveelheden versterkingsreductie van signalen met een hoog niveau optreden. Bijvoorbeeldample, met een verhouding van 3:1 en een drempelwaarde van –60dB zal resulteren in een versterkingsreductie van –40dB voor 0dBFS-signalen. Een dergelijk geval is zelden wenselijk, en over het algemeen zou je bij een typische compressor alleen zo'n lage drempel instellen als het ingangsniveau ook erg laag is. In de praktijk is zelden meer dan -18dB versterkingsreductie of +12dB versterkingstoename nodig, vooral bij een multibandcompressor.
In de LINMB komen de concepten 'Range' en 'Threshold' goed van pas. Hiermee kunt u eerst de maximale hoeveelheid dynamische versterkingsverandering definiëren met behulp van de 'Range'-regelaar, en vervolgens het niveau bepalen waarrond u deze versterkingsverandering wilt laten plaatsvinden met behulp van de 'Threshold'. De werkelijke waarden van deze besturingselementen zijn afhankelijk van het type verwerking dat u wilt.
Als bereik negatief is; je zult een neerwaartse winstverandering hebben.
Als bereik positief is; je zult een opwaartse winstverandering hebben.
Het echte flexibele plezier ontstaat wanneer je dit dynamische bereik compenseert met een vaste versterkingswaarde.

COMPRESSIE OP HOOG NIVEAU

Compressie op hoog niveau in C1. Verhouding is 1.5:1, drempel is -35. Bij een gelijkwaardige LINMB-instelling is het bereik ingesteld op ongeveer -9 dB, terwijl de versterking is ingesteld op 0.
Als u geïnteresseerd bent in conventionele compressie (hier 'compressie op hoog niveau' genoemd omdat de dynamiek van de compressie op hoge niveaus plaatsvindt), stelt u eenvoudigweg de drempel in op hoge waarden, tussen –24 dB en 0 dB, en het bereik op een gematigde negatieve waarde. , tussen –3 en –9. Op deze manier zullen de versterkingsveranderingen plaatsvinden in het bovenste deel van de ingangsdynamiek — net zoals een normale compressor zal doen.

UITBREIDING OP HOOG NIVEAU (OPWAARTSE EXPANDER)

Een opwaartse expander van de C1, met een verhouding van 0.75:1, drempelwaarde op -35.
Equivalente LINMB-instelling zou een bereik van +10 of zo zijn, behoorlijk wat meer dan je waarschijnlijk ooit nodig zou hebben. Alleen weergegeven voor duidelijke exampik.
Om een ​​opwaartse expander (een “uncompressor”) te maken om de overdreven onderdrukte dynamiek te herstellen, draait u eenvoudigweg de Range-instelling om. Zorg ervoor dat het bereik een positieve waarde is, bijvoorbeeld tussen +2 en +5. Wanneer het signaal nu rond of boven de drempel komt, wordt de uitvoer naar boven uitgebreid, met een maximale versterkingstoename van de waarde van Bereik. Met andere woorden: als Bereik +3 is, zal de maximale expansie een toename van 3 dB zijn.

LAGE COMPRESSIE
Met de low-level processors beginnen we nog meer plezier te hebben. Door de vaste versterkingsregelaar te gebruiken om het bereik te compenseren, kunt u alleen de signalen op een lager niveau beïnvloeden.
If you are interested in increasing the level of soft passages, but leaving the louder passages untouched, (termed here ‘low-level compression’), set the threshold to a low level (say –40 to –60dB). Set Range to a small negative value, such as -5dB, and set Gain to the opposite value (+5dB). The audio around and below the Threshold value will be “compressed upward” a maximum of 5dB, and the higher audio levels will be untouched, including their transients.
This will cause high levels signals (i.e. that are significantly above Threshold) to have no gain Change – since at high levels the Range and Gain controls are opposite values and together they equal unity gain. While around and below the Threshold, the Range is increasingly “inactive” and therefore approaches a zero-gain value. Gain is a fixed value, so the result is that the low level signal is increased by the Gain control, achieving the so-called “upward compression” concept.
Dit is heel duidelijk als je dit gedrag op het LINMB-display ziet. Kijk eenvoudigweg naar de gele DynamicLine terwijl het ingangssignaal laag of hoog is, en zie de resulterende EQ-curve. In een multibandcompressortoepassing is deze compressie op laag niveau erg handig om een ​​dynamische 'Loudness Control' te creëren die de LOW- en HIGH-banden alleen kan versterken als hun niveaus laag zijn, aangezien slechts één exampik.

De bovenste regel toont compressie op laag niveau (opwaarts), bereikt wanneer het bereik negatief is en de versterking gelijk maar positief is. De onderste lijn toont expansie op laag niveau (naar beneden), bereikt wanneer bereik positief is en versterking gelijk maar negatief is. De grafiek is afkomstig uit C1 om de versterkingsstructuren in de LinMB te helpen visualiseren.

UITBREIDING OP LAAG NIVEAU (NOISE GATE)
Als u geïnteresseerd bent in een noise gate voor een bepaalde band of banden, stelt u Range in op een positieve waarde, Gain op het omgekeerde van Range en Threshold op een lage waarde (bijvoorbeeld -60 dB). Vergelijkbaar met bovenstaande bijvampBij hoge niveaus blijft de volledige dynamische versterkingstoename, ingesteld door het bereik, behouden en wordt deze volledig gecompenseerd door de versterking. Terwijl de drempel rond en onder de drempel ligt, komt de dynamisch veranderende versterking dichter bij 0 dB, en het resultaat is dat de vaste negatieve versterking wordt toegepast op het signaal met een laag niveau, ook wel bekend als gating (of neerwaartse expansie).
“ONDERSTEBOVEN” DENKEN
Deze laag-niveau examples lijkt misschien een beetje omgekeerd aan wat je zou verwachten. Dat een noisegate bijvoorbeeld een positief bereik zou hebben.
Als je bedenkt dat wanneer het signaal rond de drempel gaat, de bereik “actief” wordt, en dat de drempel halverwege de bereik is. Dus of het bereik nu +12dB of –12dB is, audio 6dB boven en 6dB onder de drempel is waar de “knieën” van de dynamische verandering zullen plaatsvinden.
Positief bereik
Als vervolgens Bereik positief is en de versterking is ingesteld op het negatieve van bereik (tegengesteld maar gelijk), dan zal rond en boven de drempel alle audio een versterking van 0 dB (eenheid) hebben. Onder de drempel is het bereik niet actief, dus de versterking (die negatief is) “neemt het over” en vermindert de versterking van die band. Dit zorgt voor de neerwaartse expansie.
Negatief bereik
Nog een schijnbare exampHet belangrijkste van het ‘ondersteboven’-concept is dat compressie op laag niveau een negatief bereik in beslag neemt. Onthoud nogmaals dat in de LINMB, wanneer de audio zich rond de drempelwaarde bevindt, het bereik actief is. Dus als we Bereik op negatief zetten, kan alles rond of boven de drempel in versterking worden verminderd. Echter! Hier is het lastige gedeelte: als we Gain instellen om de bereikwaarde perfect te compenseren, heeft alles ruim boven de drempel helemaal geen effectieve versterkingsverandering, wat betekent dat alles ver daaronder wordt “opgetild”. (Als je dit nog een beetje verder doorneemt, zul je merken dat alle audio die precies op de drempel ligt, de helft van de waarde van het bereik in positieve versterking zal hebben).

NOG EEN MANIER OM EROVER TE DENKEN
Hier is nog een stukje hulp, zodat u de kracht van de LinMB echt kunt leren en optimaal kunt benutten. We nemen nog een example van de Waves C1 Parametric Compander, onze éénbandsprocessor (deze doet ook breedband en sidechain). Het heeft een typische verhoudings- en make-upversterkingsregeling en wordt veel gebruikt voor opwaartse compressie (zowel breedband- als split-band parametrisch gebruik).
De Lineaire MultiBand Parametrische Processor heeft een zeer vergelijkbare compressorwet als de Waves C1 en de Waves Renaissance Compressor. Met dit model kan de “compressielijn” terugkeren naar een verhoudingslijn van 1:1 naarmate het niveau blijft stijgen. Met andere woorden, er is geen compressie van het lage signaal, compressie rond de drempel, en zodra het signaal een flink stuk voorbij de drempel komt, loopt de compressie terug naar een lijn van 1:1 (geen compressie).
In de weergegeven afbeelding kunt u dit exacte type lijn zien. De verhouding is 2:1 en de drempel is –40dB. De lijn buigt slechts een beetje (-3dB naar beneden) bij de –40 ingang (de schaal onderaan). Het uitgangsniveau is de schaal aan de rechter verticale rand, en je kunt zien dat bij ongeveer –20 dB de lijn terug begint te buigen naar een lijn van 1:1.

Audiopieken op zeer hoog niveau tussen 0 en –10dBFS worden dus helemaal niet beïnvloed, audio tussen –10 en –40 wordt gecomprimeerd en audio onder –40 wordt niet gecomprimeerd, maar is duidelijk luider aan de uitgang dan aan de ingang. Dit is compressie op laag niveau, of “opwaartse compressie”.
Zo'n truc is erg handig en is geïmplementeerd door klassieke opnametechnici, masteringhuizen en klassieke omroepen.
Compressie op een laag niveau kan zachte geluiden zachtjes ‘optillen’ en alle pieken en transiënten op hoog niveau volledig onaangeroerd laten, waardoor het dynamische bereik van onder naar boven wordt verkleind.
We zeiden wel dat de LinMB “zeer vergelijkbaar” was met de C1, maar op een significante manier anders: de drempel definieert het middelpunt van het bereik. Om dezelfde curve in de LinMB te bereiken als hier weergegeven, zou de drempel op de LinMB daarom feitelijk ongeveer –25 zijn met een bereikinstelling van +15.5 dB. Dit is nu een heel groot bedrag! De exampHet hier getoonde was slechts bedoeld om het duidelijk te maken; we hebben alleen de 2:1-lijn gekozen omdat deze gemakkelijker te zien is op de pagina. In werkelijkheid komt compressie op een laag niveau, die het zachtere geluid met 5 dB omhoog tilt, overeen met een verhouding van ongeveer 1.24:1. Het optillen van het lage niveau met ongeveer 5 dB is een goed voorbeeldample om verschillende redenen. Het is (1) een zeer realistische setting die gelijk zou kunnen zijn aan wat de eerder genoemde ingenieurs doen; (2) voor veel toepassingen de geluidsvloer slechts met een acceptabel niveau verhogen; (3) gemakkelijk te horen op vrijwel elk type audio, niet alleen klassiek. In het Load-menu van de LinMB staan ​​een paar fabrieksinstellingen met namen die beginnen met "Upward Comp...", goede punten om meer over dit concept te leren. Meer voorinstellingen vindt u in de LinMB-installatiebibliotheek.
In het volgende hoofdstuk zijn er meer specifieke examplessen over het gebruik van verwerking op laag niveau (compressie, expansie) die zeer goede uitgangspunten zijn, evenals modellen voor leren.

Hoofdstuk 6 – Bijvamples van gebruik

PRAKTIJK VAN MULTIBAND EN MASTERING
Ooit konden de media niet hetzelfde dynamische bereik aan dat een orkest kan produceren of een microfoon kan transduceren, dus om de lagere passages niet te laag te laten zijn en de pieken niet te hoog, werd compressie en piekbegrenzing gebruikt. Bij het uitzenden van AM-signalen geldt dat hoe heter het signaal was, hoe verder het zou reiken. Omdat zware breedbandcompressie modulatievervormingen veroorzaakt, gebruikten deze industrieën EQ Xover-filters om het signaal te splitsen en naar afzonderlijke compressoren te sturen en vervolgens terug te mixen. De hedendaagse media voor zowel transmissie als lokale muziekweergave hebben een dynamisch bereik dat behoorlijk geschikt is om extreme dynamiek over te brengen, maar toch worden compressoren in de meeste gevallen nog steeds intensief gebruikt, en in sommige gevallen zelfs in extreme mate.
Dat vinden we tegenwoordig de Mastering stagHier worden breedbandsignalen met compressie verwerkt voor de beste vertaling van de geluidsarme, professioneel uitgeruste mengomgeving naar de hifi-thuissystemen, persoonlijke hoofdtelefoonspelers of autoreproductiesystemen. Bij deze ztagHet is een kunst van subtiliteit om een ​​kant-en-klare mix aan te vullen en tegelijkertijd effectief voordeel te behalentage van de doelmedia-eigenschappen en de typische doelreproductie-eigenschappen om een ​​bepaald maximum te bereiken.
De master zal de drager zijn van de zogenaamde “platte” respons van het programmamateriaal. Deze “vlakke” respons kan aan de kant van de luisteraar verder worden verwerkt om frequentiebereiken te versterken of af te zwakken volgens smaakgestuurde voorkeuren. Hoewel we relatieve vlakheid kunnen bereiken met EQ-apparaten, kan het soms complementair en misschien noodzakelijk zijn om wat frequentiebereikafhankelijke push of pull toe te voegen om nog beter te passen. Het is alsof je de mix op vitamines zet, waardoor deze in alle frequentiebereiken zo krachtig mogelijk wordt om in elk afspeelscenario het beste door te komen.
Het wordt aanbevolen om MultiBand-dynamiek toe te passen als een eerste generatie masteringcompressie voordat u een volgende generatie toepasttage van breedbandbeperking.
Op deze manier blijft er meer transparantie behouden voor een vergelijkbare hoeveelheid gewonnen luidheid. De MultiBandstage zal dienen om de dynamiek van het breedbandsignaal voor die laatste s te optimaliserentage. Zoals eerder aangegeven is het een subtiele handel. De smaak en ervaring van de mastering engineer zullen het resultaat bepalen en de Linear MultiBand kan dienen als een puristisch instrument dat totale transparantie biedt bij het splitsen van het signaal in 5 afzonderlijke banden, zodat de engineer zijn ding kan doen.
Afgezien daarvan raden we aan de Multiband Opto Mastering-preset of de Basic multi-preset te proberen. Beide geven je een redelijke compressie en een verhoogde dichtheid van je mix.
Om signalen op laag niveau te verbeteren (een geweldige manier om het niveau te verhogen zonder de dynamiek te verpletteren), probeert u de Upward Comp +5- of +3-versie van de preset. Dit is geweldig om niveau toe te voegen zonder punch te verliezen.

OM EEN MIX TE BEVESTIGEN
Meestal wilt u relatief gelijkwaardige instellingen voor versterking en bereik over de banden heen gebruiken, om de spectrale balans niet te veel te veranderen.
Het is echter geen perfecte wereld, en veel mixen zijn ook niet perfect. Laten we zeggen dat je een mix hebt die te veel kick heeft, de juiste hoeveelheid basgitaar, en een beetje 'cimbaalcontrole' en de-essing nodig heeft.
Laad de BassComp/De-Esser-preset.

• Pas de basdrempel, band 1, aan totdat u enige compressie heeft.
• De band aanpassen 1 Attack-controle laat min of meer van de kick zelf door.
• De band aanpassen 1 Met de versterkingsregelaar kunt u het algehele niveau van de kick en bas instellen. Als de compressie de basgitaar te veel naar beneden trekt, kun je de Gain verhogen totdat de bas goed is, en vervolgens de Attack-waarde aanpassen om de kickdrum-punch te regelen totdat deze een betere balans heeft.
• Snellere aanvalstijden zorgen ervoor dat er minder doortrapt; in langzamere tijden zal er meer van gehoord worden. Met een te lange instelling kun je zelfs het dynamische bereik tussen de luide kick- en basgitaar vergroten, wat niet is wat de ex-gitaar doet.amphet ging allemaal om.

LINMB ALS “DYNAMISCHE EQUALIZER”
Vanwege het RANGE- en THRESHOLD-concept dat in hoofdstuk 5 wordt uitgelegd, kun je de Waves LinMB gemakkelijk zien als een dynamische equalizer waarmee je twee verschillende EQ-curven kunt instellen (laag niveau EQ en hoog niveau EQ) en vervolgens het overgangspunt daartussen kunt instellen. . De overgang is de Threshold-regelaar, die zich halverwege de Range-waarde bevindt. Het is natuurlijk geen ‘morphing EQ’, maar het is zeker een dynamisch proces dat zich tussen twee verschillende EQ-instellingen beweegt.
Hier is een example. Laad de fabrieksinstelling van Low-level Enhancer vanuit het menu Laden. Je kunt zien dat het paarse bereik 2 duidelijk verschillende “curven” heeft: de onderrand en de bovenrand. De onderrand is vlak, de bovenrand heeft een duidelijke “loudness boost”. Onthoud nu dat dit is ingesteld als een compressor, dus als het signaal laag is, zal de bovenrand van de paarse band de EQ zijn; wanneer het signaal hoog (en gecomprimeerd) is, zal de onderkant van de band de EQ zijn. Dus voor deze example, zonder compressie (geluiden op laag niveau) zal er een luidheidsboost zijn (meer hoge en lage tonen); bij compressie zal het geluid een “platte EQ” hebben.
– Speel wat audio af via de Low Level Enhancer-installatie.
Je zult zien dat de audio naar beneden wordt gecomprimeerd in de richting van de vlakke lijn, zodat naarmate er meer compressie optreedt, de effectieve EQ-curve (hoewel dynamisch) vlak is.
– Verlaag nu het ingangsniveau naar de LinMB, of speel een rustig stuk muziek af zodat er weinig of geen compressie is.
Je zult zien dat de audio helemaal niet erg gecomprimeerd is, waardoor de DynamicLine meer aan de bovenrand blijft “plakken”. Door de Gain-regelaar van elke band in te stellen, regelt u de lage EQ van de processor; door de Range-regelaar van elke band in te stellen, regelt u de EQ op hoog niveau.

Hoe u uw eigen dynamische EQ-instelling kunt creëren (voor verbetering op laag niveau):

1. Stel het bereik in op de gewenste hoeveelheid versterkingsreductie in elke band; hiermee wordt ook de “EQ” van het gecomprimeerde signaal ingesteld.
2. Stel de versterking van elke band zo in dat de gewenste lage EQ zichtbaar is. U wilt bijvoorbeeld misschien dat een nummer wat meer bas heeft als het zacht is, dus stel de basband(en) zo in dat hun versterkingswaarden hoger zijn dan die van de andere banden.
3. Attack- en release-waarden moeten geschikt zijn voor de frequentieband.
   (Dit is de reden waarom het over het algemeen gemakkelijker is om vanuit een voorinstelling te werken en deze vervolgens aan te passen aan wat je nodig hebt).
4. Stel de drempel in voor het gewenste gedrag. Wat je wilt is dat de hoge niveaus van het nummer dichter bij de onderkant van het paarse gebied worden gecomprimeerd (om de EQ voor het hoge niveau te krijgen); daarom mogen de bereikwaarden niet erg groot zijn. Anders zul je veel comprimeren, wat voor de meeste toepassingen waarschijnlijk niet is wat je wilt.

LINMB ALS ZANGVERWERKER
Voice-over of zang hebben beide vergelijkbare behoeften op het gebied van compressie en de-essing, en een multibandapparaat kan hier heel goed voor zijn. Sterker nog, de LinMB laat je, zoals eerder vermeld, ook als EQ werken.

• Laad de Voiceover-voorinstelling vanuit het menu Laden.
• Elk van de bands kan worden omzeild! Als je geen de-popping nodig hebt, omzeil dan bijvoorbeeld gewoon band 1ampik.
•  Band 1 is voor de-popping, zonder de diepe bas te beïnvloeden.
• Band 2 is vrij breed ingesteld, om het meeste werk te kunnen verrichten.
• Band 3 is een de-esser, met een boost van 1 dB (merk op dat de versterking 1 dB hoger is dan banden 1 en 2).
• Band 4 is slechts de “lucht” van de stem, slechts een klein beetje compressie en een boost van 2dB boven banden 1 en 2.
• Optioneel kunt u Band 1 GAIN instellen op –10, waarbij RANGE is ingesteld op nul en de Low Crossover is ingesteld op 65 Hz. Dit kan eventuele knallen of dreunen laag houden, maar kan ook wat laag materiaal verwijderen dat belangrijk is; doe het alleen als er echte problemen zijn.

Terwijl je de voice-over of zang speelt via de LinMB, solo elke band om te horen wat dit zal beïnvloeden. Band 2 heeft zeker al het “vlees” van de stem, en door Band 1 op een lage crossover te gebruiken, worden eventuele luide knallen of gerommel geïsoleerd.
Pas de drempelwaarden van elke band zo aan dat je een redelijke compressie hebt op band 2, met relatief sterke de-essing op band 5. Pas vervolgens de versterkingsregelaars aan om de tonaliteit van de stem in evenwicht te brengen.
De Q- en Knee-regelaars zijn in deze preset erg hoog ingesteld (voornamelijk gemaakt voor voice-over) en kunnen zeker worden verzacht voor een zangstem. Probeer lagere Q- en Knee-waarden met kleinere bereikinstellingen voor zachtere compressie, terwijl u nog steeds krachtige de-essing en “luchtbeperking” krijgt.

ALS ONCOMPRESSOR
Soms krijg je een nummer of opname die eerder is verwerkt, en mogelijk niet op een erg vleiende manier. Met andere woorden, iemand heeft de track misschien ernstig te veel gecomprimeerd.
Tot op zekere hoogte kan het gebruik van opwaartse expansie, wat precies het tegenovergestelde is van compressie, de platgedrukte dynamiek herstellen. Naarmate het signaal rond of boven de drempel komt, wordt de versterking van het signaal vergroot. Opwaartse expansie kost meer tijd om zich aan te passen, omdat je moet proberen de subjectief gelijke instellingen te vinden van wat er met het geluid is gedaan, en zelfs als je de ‘cijfers’ op de originele processor kent, hebben de getallen echt geen betrekking op de ene processor tot de andere. de volgende heel goed.

• Laad de Uncompressor-voorinstelling.
• Merk op dat alle bereiken op positieve waarden zijn ingesteld, zodat de versterking toeneemt als het signaal rond of boven de drempel komt.
• Pas de Master Threshold aan voor een redelijke uitbreiding.

Nu is het belangrijk om erop te wijzen dat de aanvals- en releasetijden absoluut cruciaal zijn voor de manier waarop de uitbreiding werkt. In de meeste gevallen van overgecomprimeerd materiaal zijn de pieken en de punch enorm neergedrukt, dus een snelle aanvalstijd zal helpen deze pieken te herstellen. Langere releasetijden helpen de aanwezigheid en duurzaamheid terug in het materiaal te brengen.
Laten we echter nog een stap verder gaan en veronderstellen dat u een mix heeft met “perforeren” of “pompen”. Deze zijn lastig, maar kunnen tot op zekere hoogte worden hersteld. In het geval van perforeren is dit het geval wanneer een compressor de versterkingsreductie overschrijdt, dat wil zeggen dat hij overreageert op een pieksignaal en te veel versterkingsreductie op het signaal toepast. Vaak werd de piek zelf nooit gecomprimeerd, alleen de audio na de piek, dus je zou een langzamere aanvalstijd willen gebruiken om te voorkomen dat de piek nog verder wordt uitgebreid, en voorzichtig
pas de releasetijd aan om "het gat op te vullen". Het is al lastig genoeg om dit te doen op een breedbandexpander zoals de C1, en nog meer op een multiband.
Het beste wat u in dit geval kunt doen, is proberen te bepalen of u een breedbandexpander moet gebruiken (zoals de C1 of Renaissance Compressor). Het gebruik van een multiband opwaartse expander zou het beste zijn voor situaties waarin specifieke frequentiebereiken te veel gecomprimeerd zijn, zoals een mix met te veel compressie op de bas. Nog een exampEr zou te veel compressie zijn op een drum-submix en je moet de aanval van de drums herstellen, maar niet de lage frequenties, dus je zou een midden- en hoge frequentie opwaarts kunnen gebruiken
expander en negeer de lagere frequenties.
Je kunt de Uncompressor laden en eenvoudigweg elke band omzeilen die je niet nodig hebt.
Hier is nog een tip: om een ​​band te omzeilen maar deze nog steeds beschikbaar te hebben als “EQ”, zet u eenvoudigweg de Range-regelaar op nul en gebruikt u de Gain-regelaar om het EQ-niveau in die band in te stellen.

Hoofdstuk 7 – Voorinstellingen

ALGEMENE TIPS!
Hier volgt een aanbevolen volgorde voor het aanpassen van een voorinstelling, zelfs als u niet van plan bent ‘voorinstellingen te gebruiken’. Het zijn slechts goede plekken om te beginnen. Creëer uw eigen bibliotheek met behulp van onze opdracht Gebruikersvoorinstelling in het menu Opslaan.

• De eerste stap zou moeten zijn om de nominale drempel voor elke band aan te passen op basis van de energie in die band. Zet de drempelpijl op de bovenkant van de gemeten energie, selecteer vervolgens Automatische aanvulling en pas de hoofddrempelregelaar naar beneden aan.
• Pas de Master Range-regelaar aan voor meer of minder dynamische verwerking (verandert tegelijkertijd de verhouding en de hoeveelheid verwerking).
• Pas vervolgens elk van de drempelwaarden van de band aan om de gewenste hoeveelheid verwerking in elke band te verkrijgen.
• Verfijn vervolgens de besturingselementen Aanvallen en Vrijgeven. Langere aanvallen kunnen betekenen dat je de drempel naar beneden moet bijstellen om de gewenste actie te behouden (en kortere aanvallen kunnen betekenen dat je deze moet verhogen).
• Pas vervolgens, indien nodig, de versterking van elke band aan om de gecomprimeerde uitgangen opnieuw in evenwicht te brengen.

WAVESYSTEEM WERKBALK
Gebruik de balk bovenaan de plugin om presets op te slaan en te laden, instellingen te vergelijken, stappen ongedaan te maken en opnieuw uit te voeren en de plugin te vergroten of te verkleinen. Klik voor meer informatie op het pictogram in de rechterbovenhoek van het venster en open de WaveSystem Guide.

DE FABRIEKSINSTELLINGEN
Fabrieksinstellingen zijn ontworpen om mooie startpunten te bieden voor verschillende toepassingen. Omdat de drempels echt programmagerelateerd zijn, zullen alle drempels standaard op 0 dB staan ​​en is het aan de gebruiker om de nominale drempels aan te passen.
Wanneer de fabrieksinstellingen worden geladen, blijven de door de gebruiker gedefinieerde drempels behouden en worden alle andere parameters geladen volgens de voorinstelling.

Volledige reset
Dit is ook de standaardinstelling waarmee LinMB wordt geopend wanneer u het voor het eerst op de TDM-bus aansluit. Het is een eenvoudig aanpasbare opstelling met een gemiddeld bereik. De Gain is ingesteld op nul, zodat het in wezen eenheidsversterking is voor geluiden met een laag niveau.
Band 1 is ingesteld op lage bassen, om modulatievervorming te elimineren.
Band 2 doet de lage middentonen.
Band 3 doet de Hi-mids.
Band 4 zit in een de-esser.
Band 5 is de luchtbandbegrenzer.
Hoewel de drempel nog niet is ingesteld, kan er al een klein beetje verzwakking zichtbaar zijn als de energie in een van de banden hoog genoeg is. De zachte knie zal verzwakking toepassen op signalen van –3dB en hoger.
Basis multi
Gebaseerd op de standaardinstelling hierboven, gebruikt deze opstelling diepere drempels, plus een positieve versterking van +4, dus dichter bij een eenheidsversterking bij het bypassen voor het meeste gemengde popmateriaal met pieken tussen -6 en -2dBFS.
Harde basis
Master Range is groter, dus de verhouding is hoger en er is meer compressie.
De aanvalstijden zijn echter langzamer dan in Basic Multi, dus de transiënten zijn nog steeds behoorlijk aanwezig en onaangeroerd. Een pittige preset.
Dieper
Het is in ieder geval geen “platte” preset, deze heeft diepere bereiken aan de hoge kant, wat betekent dat het signaal bassier zal zijn naarmate het luider wordt, en meer gecomprimeerd aan de hoge kant naarmate het luider wordt. Attack- en releasetijden zijn sneller, waardoor de compressor meer grijpt.

Verbeteraar op laag niveau
Een klassieke luidheidsversterker zoals beschreven in hoofdstuk 4 in de sectie Compressie op laag niveau. Naarmate het geluid luider wordt, nadert het de ‘vlakke compressie’, maar bij alle lage geluiden worden de lage en hoge tonen versterkt, zoals te zien aan de bovenrand van de paarse bereikband.
Dit is geen bijzonder subtiele preset. Om de boost te verminderen, verlaagt u eenvoudigweg de versterking van banden 1 en 4 (deze zijn vooraf ingesteld op 4.9, wat 3 dB boven de middelste twee banden is). Probeer maar 1 dB (zet ze allebei op 2.9) en dan heb je een hele mooie subtiele low-level versterkingsopstelling.

Opwaartse Comp +3dB
Een zachte opwaartse compressor met een vlakke respons. Het verhoogt de lage geluiden met 3 dB bij een gemiddelde drempel van -35 dB.
Verlaag de Master Threshold voor meer subtiliteit en verhoog deze voor een meer uitgesproken effect. Merk op dat de crossover-instellingen verschillen van de +5-instellingen. Band 1 is ingesteld op 65 Hz voor de zeer lage bas; Band 2 is het volgende octaaf en behandelt voornamelijk de grondtoon van de basgitaar en het vlees van de kick; Band 3 is erg breed, van 130 Hz tot 12 kHz; het meeste werk doen; en Band 4 is de luchtcompressor. Deze punten geven meer controle over de bas (verdelen deze in 2 banden), maar hebben geen “ess-band” bereik. Als opwaartse compressie voor een te grote boost in de hoge tonen zorgt (een veel voorkomend resultaat vanwege de lagere totale energie van HF), verlaag dan eenvoudigweg de drempel in de hoge band.
Opwaartse Comp +5dB
Vergelijkbaar met de vorige opstelling, maar met verschillende crossover-punten, voor verschillende flexibiliteiten. Deze lijkt meer op de Basic Multi, met crossovers op 75, 5576 en 12249, zodat je bands hebt voor Low Bass, Low-Mid, High-Mid, “Ess” of aanwezigheidsband, en de Air. Deze punten geven meer controle over de hoge tonen (2 banden). Dit is een agressievere instelling, waarbij het belangrijkste verschil de crossover-punten zijn, waardoor de drempels aanzienlijk veranderen ten opzichte van de +3-opstelling. Gemakkelijk meer of minder agressief te maken door de Master Gain-instelling te wijzigen. Als opwaartse compressie een te grote boost in de hoge tonen geeft (een veel voorkomend resultaat vanwege de lagere totale energie van HF), verlaag dan eenvoudigweg de drempel in de hoge banden.
Multi-opto-mastering
Nu gaan we naar gebieden die eigenlijk nog niet bestaan, behalve in C4. Een multiband opto-gekoppeld apparaat!
Dit is een vrij transparante instelling voor mastering en pre-mastering. Hoewel de onze virtueel is, hebben de zachte releasetijden die steeds langzamer worden naarmate ze terugkeren naar een nulversterkingsreductie, echt het geluid en het gedrag van opto's, net zoals de Renaissance Compressor dat doet. De lange aanvals- en releasetijden van deze opstelling zorgen ervoor dat de processor de lagere niveaus zachtjes kan verhogen, terwijl hij de klassieke opstelling van een compressor van hoog niveau heeft. Het wijzigen van de Master Release en het aanzienlijk sneller maken van de releasetijden zullen nog steeds transienten behouden en het gemiddelde niveau aanzienlijk verhogen.
Multi-Elektro Mastering
Het andere uiteinde van het spectrum, voor zover het mastering betreft, met veel agressievere instellingen dan de eerder beschreven Opto-instelling. Met snelle aanvallen en releases, diep bereik, steilere hellingen, ARC-systeem, elektro-releasegedrag en harde knie begint deze een beetje gevaarlijk te worden als je erop duwt (hoewel zeker niet overdreven). Met deze opstelling en de Multi Opto Mastering-preset als boekensteunen zijn er veel niveaus ertussen om verschillende niveaus en gedragingen te bieden. Werken met beide
van deze voorinstellingen definieert een zeer breed scala aan compressie-instellingen op hoog niveau om te creëren. (Dat laten we aan jou over!).

Adaptieve Multi Electro Mastering
Hetzelfde als hierboven, maar met een gevoeligheid van –12 dB in de adaptieve regeling. Hierdoor kun je zien hoe het adaptieve gedrag de verzwakking voor een band losser maakt wanneer er hogere energie in de onderliggende band zit. Probeer te schakelen tussen de Multi Electro en de Adaptive Multi Electro om de ontmaskering te beluisteren die de adaptieve besturing maakt. U kunt proberen de adaptieve controle verder te verhogen of te verlagen en als u deze verhoogt naar 0dB of hoger voor hyperadaptief gedrag, wilt u misschien de drempels voor de top 4-banden verlagen en kijken hoe deze dynamischer en hypergevoeliger worden.
UNcompressor
Omdat er zoveel werk is verzet in de richting van multibandcompressie en -beperking, leek het alleen maar eerlijk dat er een preset zou worden toegevoegd die de andere kant op probeerde te gaan. Toegegeven, er schuilt waarschijnlijk een grotere uitdaging in het ongedaan maken van een overgecomprimeerd signaal dan in de oorspronkelijke fout!
Opwaartse breedbandexpansie is waarschijnlijk de eerste methode die u zou moeten proberen (met de Waves C1 of Renaissance Compressor), tenzij u met zekerheid een mix kunt identificeren die al een of andere multiband- of DeEssing (parametrische) vorm van compressiemisverwerking heeft ondergaan. Anders is het niet aan te raden om een ​​multiband opwaartse expander te gebruiken om een ​​mix te repareren die breedband-overcompressie had, omdat de aangebrachte versterkingsveranderingen in de eerste plaats over de hele band zouden hebben plaatsgevonden. Maar hoe flexibel de Linear Phase Multiband Parametric ook is op de andere gebieden die in deze handleiding worden besproken, het is zeker evengoed in staat om verbazingwekkende UN-compressie te produceren in de multiband-arena. Houd er rekening mee dat de aanvalstijden de transiënten creëren, en als je al goede transiënten in de mix hebt, maar de audio na de transiënten overgecomprimeerd is, maak dan je Uncompressor Attack-tijd langer, om te voorkomen dat deze nog groter wordt. voorbijgaande aard. De truc is om elke band op solo te zetten en de Attack- en Release-tijden aan te passen, zodat de transiënten natuurlijk zijn, de compressie wordt verlicht en de audio meer ontspannen en open klinkt.
De preset heeft niet geprobeerd de aanvals- en releasetijden in te stellen, omdat dit zo sterk afhankelijk is van het bronmateriaal. We hebben eenvoudigweg alle vier de banden ingesteld op aanvalstijden die gemiddeld zijn voor de frequentieband, en gelijkwaardige releasetijden voor alle vier de banden.

BassComp/De-Esser
Een veelvoorkomend probleem bij kleine studiomixen zijn de lage tonen, als gevolg van nearfield-monitors, onjuiste laagfrequente absorptie in de kamer, bier en veeleisende klanten. Een ander veelvoorkomend probleem is het gebrek aan voldoende deessers, en bovendien de aandrang van drummers om hun grote, zware cimbalen naar de studio te brengen. Het resultaat is vaak een mix met een te luide low-end en/of een onjuiste balans tussen de basgitaar en de kickdrum, plus een high-end die mogelijk moet worden gedeessing en “de-cymbaling”. De meest uitdagende van deze situaties heeft zeer heldere gitaren en cimbalen en doffe zang. De beste manier om deze problemen op te lossen is natuurlijk door de mix te verminderen, zeer lichte cimbalen te gebruiken en, nou ja, betere techniek aan de lage kant! Deze preset gebruikt slechts 2 banden (de meest voorkomende toepassing van meerdere C1's), voor bascompressie/-controle en de-essing. Band 1 is ingesteld op 180 Hz en bestrijkt het grootste deel van de kickdrum en bijna alle fundamentele noten van de basgitaar of andere baslijn. Band 2 is een bandpass-de-esser gecentreerd op 8 kHz. Aanvals- en vrijgavebesturingen zijn de kritische besturingselementen. Met een snellere aanval op Band 1 kan de kick met redelijke precisie afzonderlijk van de baslijn worden bestuurd. Het op solo zetten van de band zal helpen bij het instellen van de Release-tijd zodat vervorming wordt geminimaliseerd (een te snelle Release zorgt ervoor dat de compressor de basgolf zelf volgt, een vorm van modulatievervorming waar zelfs multibands gevoelig voor zijn). Hetzelfde geldt voor Band 4 ; de Attack-tijd (op 12 ms) laat voldoende transiënten van de snare en medeklinkers van de zanger toe zodat het geluid niet te veel dof wordt, maar het aanhoudende hoogfrequente materiaal, zoals esses en cimbalen, kan redelijk goed worden gecontroleerd. Banden 2 en 4 kunnen als EQ worden gebruikt, omdat het bereik op nul is ingesteld.
BassComp/HiFreqLimit
Een variatie op de vorige opstelling, behalve dat in plaats van een bandpass-deesser de gehele hoge frequentie een shelving-compressor/limiter is. Soms best handig als er teveel “air EQ” in het bronmateriaal is toegepast.
Te veel beperken
Wat moeten we nu precies over deze preset zeggen? Je kunt het instantradio noemen als je wilt, omdat het het type verwerking vertegenwoordigt dat door sommige radiostations wordt toegepast om zo luid mogelijk te zijn, en dat doen ze op opnames die al zijn verwerkt om zo luid mogelijk te zijn. mogelijk! Ideaal voor loops en remixen.
Instellen met automatische make-up
If you haven’t tried auto makeup yet, go right ahead, grab a threshold for a band and listen to the compression rather then hear the drop in level. Try some more to see if this seems like a good way for you to work, rather then chasing overall level all the time, the auto makeup will not totally preserve overall level but it will focus you on the dynamics setting rather then the separate levels.

Waves LinMB-softwaregids

Documenten / Bronnen

WAVES LinMB Lineaire fase MultiBand software-audioprocessor [pdf] Gebruikershandleiding LinMB Lineaire fase MultiBand-software-audioprocessor, LinMB, Lineaire fase MultiBand-software-audioprocessor, MultiBand-software-audioprocessor, Software-audioprocessor, Audioprocessor, Processor

Referenties

• Gebruiksaanwijzing